Wes Anderson nas vodi u metrograf, New York City Awesome New Indie Cinemaplex

Anderson intervjuira osnivača Metrografa Alexandera Olcha

Wes Anderson: Uskočivši, kako je počeo Metrograph?
Alexander Olch: Počelo je prije otprilike sedam godina. Putovao sam u kazališta širom SAD-a s dokumentarnim filmom koji sam režirao, Film Vjetrenjača. Čovjek koji je taj film pustio u kazalište bio je Jake Perlin i u glavu mi je pala ideja da postoji način da se kazalište ispuni Jakeom kao umjetničkim voditeljem. I pretpostavljam da je, polako, ali sigurno, Metrograph postao moj najnoviji igrani film.

Bilo je to sjajno gledati, jer ono što smo vidjeli tijekom posljednjih 20 godina su to što nam omiljene kino kuće odumiru, jedna po jedna. Filmski forum ostaje, Walter Reade i razni ekrani u Lincoln Centeru i Muzeju moderne umjetnosti ostaju, ali u kombinaciju praktički ništa nije dodano - osim Metrografa. Za puno nas Njujorčana bilo je to potpuno neočekivano, predivno iznenađenje.
Nema čak ni kazališta koja su me nadahnula dok sam odrastao u gradu. Zaljubio sam se u filmove koji su išli u Beekman, na Plazu, u Ziegfeld.

Čak je i Ziegfeld otišao.
Čak je i Ziegfeld otišao. Sva ta mjesta imala su osjećaj nečeg posebnog u zgradi. Imali su glamur. Kad sam bio mlad dječak, to je počelo blijedjeti, ali još uvijek ste mogli osjetiti da postoji nešto posebno, nešto izvan filmova. To je dio onoga zbog čega sam se uopće zaljubio u filmove. Taj je osjećaj izmicao i bilo mi je vrlo važno ponovno pokrenuti dio tog uzbuđenja.



Slika može sadržavati Namještaj Kauč Drvo Sjedeći stol za ljudsku osobu Alexander Olch Odjeća i šperploča

Alexander Olch najpoznatiji je kao dizajner kravate. (Ima trgovinu iza ugla od Metrograph-a.) Malo je ljudi u modnom svijetu znalo za njegov strogo tajni kino projekt dok se nije otvorio.



Kao što znate, nekada smo imali repertoarna kazališta po cijelom gradu. Bilo je to svojevrsno središte svijeta koji odlazi iz filma. Sada imamo više starih američkih filmova koji se svake noći prikazuju u Parizu nego u New Yorku. U Parizu možete ići vidjeti Ruggles of Red Gap u srijedu navečer u 21 sat. a soba je puna. To je neko vrijeme gotovo nestalo iz New Yorka, ali vraćate ga natrag.
A u Parizu su rasporedi tako suludi - sjećam se toga iz mladosti. Tijekom jednog dana bilo je šest prikazivanja šest različitih filmova. I sad, na žalost naših projekcionista, to radimo ovdje u Metrographu. Kad smo dizajnirali markizu, bilo je pitanja koliko redaka slova trebamo. Koliko bismo filmova mogli staviti na ploče? I zapravo smo završili s dovoljno redaka da možemo imati signalizacije za šest različitih filmova koji se igraju istog dana.



Recite mi mislite li da je to istina: Osjećam se kao jedna od najmoćnijih stvari o filmovima uopće da je film vrsta vremenskog stroja. -Wes Anderson

Vau. Jeste li ih imali šest dnevno? Jeste li već ispunili znakove?
Definitivno smo popunili znakove. Slova koja koristimo na markizi su ručno izrađene pločice koje se magnetima lijepe na drvenu ploču. Zatim postoje posebne crvene pločice na kojima stoji „Rasprodano“, i sretno smo morali napraviti još takvih.

To je san vlasnika: naručivanje više crvenih rasprodanih pisama.
Kada ste bili mladi, koliko je zapravo bio važan odlazak u kino?

Slika može sadržavati Bicikl i vozilo za prijevoz kolica s klinikom Human Person Machine Clinic

Obučeni projekcionisti Metrograph-a rukuju se arhivskim 35 mm filmom.

Slika može sadržavati odjeću i odjeću

Imali smo jedno repertoarsko kazalište u Houstonu, odakle sam i ja, pod nazivom River Oaks Theatre. I to je bio jedan od onih gdje su balkon na kraju podijelili na dva mala zaslona. Postao je art-house triplex. Imali su Rocky Horror Picture Show da mjesto ostane na životu. Zapravo su dva gigantska multipleksa unutar nekoliko blokova mjesta izgrađena i procvjetala, a zatim umrla, ali River Oaks je još uvijek tamo.
Oh wow!