Na turneji Saint Pabla Kanyea Westa, podna sjedala zapravo vrijede dodatnog novca

Kako je unutar jame na turneji Saint Pablo Kanyea Westa

Najskuplja 'sjedala' na bilo kojem koncertu u areni često su najgora: podna sjedala. U teoriji djeluju privlačno - ipak su umjetniku najbliži - no gotovo uvijek ne ispunjavaju svoja obećanja o snovima, umjesto toga erodiraju u znojni nered ljudi koji se više bave guranjem i guranjem nego uživanjem u predstavi; mjesto na kojem morate istegnuti vrat da biste vidjeli preko oceana divova i podignutih mobitela, svaki očajniji od sljedećeg za onom savršenom objavom na Instagramu.

Pa ipak, sinoć kad se Kanye West privezao za pojas i izašao na pozornicu u Madison Square Gardenu (na istom mjestu na kojem je premijerno izveden Život Pabla još u veljači), to nije bio slučaj. Kada je njegova turneja u Saint Pablu započela 25. kolovoza, na društvenim mrežama odmah su se pojavile snimke plutajuće pozornice gospodina Westa kako lebdi iznad močvarne jame - a ljudima poput mene gomila tinejdžera dva sata laktanja nije baš zvučala privlačan. Ali pod je zapravo bio najbolje mjesto za gledanje emisije.



To ne znači da ih ima loše sjedala u kući; plutajući scenski dizajn stavlja one u niže razine u osnovi u razinu očiju sa samim čovjekom, a Kanye West dovoljno je dinamičan izvođač da bi vjerojatno mogao zapovijedati krcatom mnoštvom MSG-a pomoću karaoke aparata. Razlika je u tome što se na podu (gdje su ulaznice za emisiju u ponedjeljak navečer koštale više od 400 USD na Seat Geeku) osjećate kao da niste samo gledatelj emisije, već njezin aktivan sudionik.



Jednostavno na razini kontrole gužve, scenski dizajn - pravokutnik ovješen u zraku koji pomiče duljinu poda i omogućava Kanyeu da angažira publiku u svim smjerovima - znači da ljudi nisu bili skloni neprestanom buldožeru probijati se kroz gužvu kako bi se približio pozornici. Stavljajući se usred radnje, a zatim se krećući zajedno s cijelom pozornicom između pjesama (dok Zatvori susrete - nadahnuti sintetičari koji su zujali arenom), Kanye osigurava da je 'glavna nekretnina' u stalnom promjenu. Spoj prvog reda može postati mjesto posljednjeg reda u nekoliko sekundi. Kao rezultat toga, prostor se nikada nije osjećao pretrpanim, ostavljajući dovoljno prostora na rubovima poda da se rashladi ako treba odmor od ludila i taman toliko prostora za laktove da poludi kad za to dođe vrijeme.



Pozornica je izgrađena kako bi skrenula pozornost sa Zapada i onih s poda.

Prosječna starost ljudi u podnom dijelu bila je, pretpostavljam, 16-godišnja, a velika većina bili su muškarci. Bacali su tijela jedno u drugo dok su vikali tekstove na vrh pluća na načine koji su obično povezani s hardcore emisijama. Bilo je dosta glazbe koja je nadahnula takvo ponašanje; Kanye West posvetio je veliku količinu svog seta pjesmama koje su stvorene da izazovu kaos, uključujući 'Black Skinhead', 'Blood on the Leaves' i daleko prekratki 'Freestyle 4.' Čak su i tradicionalniji hip-hop hitovi Westa, poput 'Isus hoda', 'Ne može mi reći ništa' i 'Cijeli dan', pobrali agresivan ples i naguravanje. Ono što je najzanimljivije nije da je na rap koncertu bilo mosh pit, već upravo gdje dogodilo se. Dok je plutajuća pozornica bacala svjetlost na prostor neposredno ispod nje, zapravo se stvorila glavna jama od moša ispod pozornica. Dakle, oni koji su željeli bijes morali su to učiniti bez moći vidjeti muškarca kojeg su platili.