Kako je Hacksaw Ridge ponovno stvorio jednu od najkrvavijih bitaka iz Drugog svjetskog rata

Ovog petka, Hacksaw Ridge sadrži neke od najzanimljivijih i najnasilnijih akcija godine, temeljenih na jednoj od najnevjerojatnijih istinitih priča iz Drugog svjetskog rata. Razgovarali smo s produkcijskim dizajnerom Barryjem Robisonom o tome kako je posada stvarala zastrašujući, magloviti pakao jedne od krvavih bitaka iz Drugog svjetskog rata.

Mel Gibson Pila za noževe govori istinitu priču o Desmondu Dossu, prvom prigovaraču savjesti koji je osvojio Kongresnu medalju časti zbog spašavanja 75 ljudi tijekom bitke za Okinawu, a da nikada nije dodirnuo oružje. Dok prvi sat filma govori o Desmondu Dossu (glumio ga je Andrew Garfield), adventistu sedmog dana koji je odbio jesti meso ili oduzeti život, ali unatoč tome osjećao se moralno obveznim da pomogne u ratnim naporima kao medicinar. U filmu, Dossa progone i martirali su kolege vojnici koji na njegovu osudu gledaju kao na obvezu, ali on i dalje ratuje s njima i pritom spašava ogroman broj života.

Ova slika može sadržavati ruku, čovjeka, osobu i glavu

Drugi dolazak Mela Gibsona



U tom ratu je to Pila za noževe stvarno sja. To je zastrašujući prikaz ratovanja koji je slikovit i ne trepćući, s nekoliko kontinuiranih sekvenci krajnjeg kaosa i razaranja koji prenosi klaustrofobiju i zbrku bitke, ali bez žrtvovanja jasnoće. Da bi stekli bolji uvid u to kako je film izveo svoj pogled na brutalnost ovog specifičnog dijela rata na Tihom oceanu - gdje su američke snage pretrpjele goleme gubitke u pokušajima da skaliraju naslovni greben na kojem su čekale japanske snage, ukopane u bunkere i tuneli— čeljusti razgovarao s produkcijskim dizajnerom Barryjem Robisonom.



Kao produkcijski dizajner, Robison je jedan od prvih ljudi angažiranih na filmu, koji surađuje s redateljem - u ovom slučaju, Melom Gibsonom - koji je odlučio o izgledu filma i donio kreativne odluke na visokoj razini nakon razdoblja teških istraživanja. Jednom kad se producenti i redatelj dogovore oko tih stvari, angažira se većina ekipe i proizvodni strojevi počinju raditi. Za Pila za noževe , Robison je pomogao u određivanju estetskih pomaka između tri različita segmenta filma - Doss koji je odrastao u Virginiji, njegov trening u kampu za podizanje i posljednji dio koji je zurio niz titularni greben - ali to je onaj posljednji dio koji će stršati u sjećanje na svakoga tko vidi Pila za noževe . To je ujedno bio i najveći izazov s kojim su se suočili Robison i njegov tim.



'Mel je stvarno naglasio da želi da sekvenci bitki budu tijesni i kaotični', kaže Robison. 'Govorio je o ružnom intenzitetu rata, tako da smo to stvarno znali.' Ali, prema Robisonu, bila je zanimljiva stvar u vezi bitke za Okinawu zbog koje je bilo pomalo izazovno ponovno se stvarati, ali istovremeno i oslobađati: I dobro je dokumentirano, a opet nije, s mnogo dostupnih predmeta za proučavanje u muzejima poput New Orleansa 'Nacionalni muzej Drugog svjetskog rata, ali malo vizualnih referenci za ono što bi vam trebalo za rekreaciju u čizmama na zemlji.