Pola stoljeća kasnije, odjeća ponoćnog kauboja i dalje govori sveske

Nova knjiga o izradi klasika iz 1969. baca novo svjetlo na neke legendarne filmske kostime.

Kada se odijevate, započnite sa šeširom. Košulja, hlače, cipele, jakna - sve to dolazi kasnije. Čak i donje rublje može pričekati. Kapa, ​​međutim, ne može. To je crni Stetson - širok, ali ne i nezgrapan, krut, gladak i savršeno zakrivljen. Šalje poruku; stvara persona. Pogledajte samo Joea Bucka. Iskoračivši se iz tuša, ručnika stegnutog oko struka, podiže šešir s zaštitne kutije. Postavlja ga na glavu - i odjednom se transformirao. Sad nije perilica posuđa. On je kauboj.

Tako započinje Ponoćni kauboj , klasik iz 1969. godine koji je i dalje jedini film s ocjenom X koji je ikad osvojio Oscara za najbolji film. Smješten u bijelom sjaju starog Times Squarea, Ponoćni kauboj prati pothvate Bucka, zgodnog teksaškog bimba koji se seli u New York s snovima da postane gužva. Boreći se da pronađe ženske klijente, počinje prodavati svoje usluge muškarcima - samo da bi se zabio u noćnu moru (ili je to maštarija?) Života na rubu.

Divljak, hipnotik i nemilosrdno mračan, Ponoćni kauboj je tema Pucanje u ponoćnog kauboja, nova knjiga objavljena 16. ožujka od Farrara, Strausa i Girouxa . Knjiga dobitnika Pulitzerove nagrade Glenna Frankela slikovito pokazuje da je film obilježio novo doba u američkoj kulturi i filmskoj produkciji. Objavljen u New Yorku samo mjesec dana prije Stonewall-ovih nereda, Ponoćni kauboj razbio tabue o prikazivanju homoseksualnosti i drugih tema za odrasle na ekranu. Također je predstavljao dramatičan prekid umirućeg studijskog sustava, sa svojim zagušujućim moralnim kodeksima i strogim kreativnim hijerarhijama. Rezultat su bile inovacije u gotovo svakom dijelu procesa stvaranja filma, od lijevanja i osvjetljenja do kinematografije i pretraživanja lokacije.



Ponoćni kauboj Kostimografije bi trebale imati posebno značajan utjecaj na filmsku industriju. Ako je Hollywood nekoć postavljao kupce kao komode zvijezdama, Ponoćni kauboj pomogao je otvoriti novu eru, onu u kojoj su dizajneri imali integralniju i suradničku ulogu. Kao Ponoćni kauboj Divlje nadarena kostimografkinja Ann Roth demonstrirala je, odjeća bi mogla psihološki značiti jednako kao performans ili linija dijaloga. Krenula je od jednostavne premise, piše Frankel. Dizajneri kostima ne izrađuju samo odjeću, oni čine likove.



Dustin Hoffman i Jon Voight u Midnight Cowboyu.

Dustin Hoffman i Jon Voight u Ponoćni kauboj .

Zbirka Everett / uz dopuštenje udruženih umjetnika



Prilikom dizajniranja Ratsoa Rizza, tuberkuloznog talijanskog klošara kojeg je glumio Dustin Hoffman, Roth je pretpostavio da bi na lik utjecali filmovi poput Slatki život i . Pa kad je spazila par bijelih hlača u stilu Fellinija na stolu ispred autobusnog terminala lučke uprave, nasrnula je. Dolje 42ndStreet, geografska osnova razvrata Times Squarea, nabavila je par crnih visokih vrhova. Bile su to cipele za žohare, kaže Roth. Morao sam ih imati. Od purpurnog odijela koje je Roth obojao u zeleno za Ratsoa, ​​piše Frankel, činilo joj se kao da ga je neki srednjoškolac unajmio za maturalnu večer, a zatim odbacio u kantu za smeće nakon što je bacio na nju. Drugim riječima, bilo je savršeno.