Mračni optimizam Paula Thomasa Andersona

Paul Thomas Anderson razgovara sa Zachom Baronom o njegovom novom filmu, 'Fantomska nit', i kako je to režirati filmove o opsesivnim, teškim muškarcima.

Paul Thomas Anderson je lutao niz hodnik kuće koju je ljetos iznajmljivao u Encinu, u Kaliforniji, pored njegovog ureda, gdje je svjetiljka osvjetljavala tvrdi uvez Tomasa Pynchona Protiv Dana i čopor američkih duhova, a zatim je skrenuo udesno, u sobu u kojoj je uređivao svoj najnoviji film, Fantomska nit. Plava kugla za vježbanje naslonila se na jedan zid. Sa 47 godina Anderson je vjerojatno najveći filmaš svoje generacije. Ima i loša leđa. Atmosfera na Andersonovim setovima tijekom godina varirala je ovisno o uključenim glumcima - Adamu Sandleru, zvijezdi filma Punch-pijana ljubav, volio vježbati; Daniel Day-Lewis, zvijezda filma Fantomska nit i Bit će krvi, i Joaquin Phoenix (Majstor, urođeni porok) odlučno nije - ali on zadržava univerzalno pravilo: nema sjedenja. Voli se približiti svojim glumcima. 'Nema stolica dok radimo', rekao je.

To je pakao na donjem dijelu leđa i Anderson bi to samo trpio, sve donedavno, kad je otkrio Pilates. Prijatelji su mu o tome govorili godinama. 'Tamošnja je lekcija', rekao je, 'utihnula i slušajte ljude kad vam daju besplatne savjete o stvarima koje će vam pomoći u donjem dijelu leđa. Pogotovo ako imate prirodni blokator, što ja radim, a mislim da i mnogi ljudi imaju, za bilo koju frazu koja započinje Znate što biste trebali učiniti? Koji se trenutno pretvara u, kao, unutarnji glas koji ide, Ono što bi trebao učiniti je da se poševiš. »Nasmiješio se - ironično, iskrivljeno, pomalo tužno. 'Do besplatnog savjeta je tako lako doći ako se možete samo maknuti s vlastitog puta.'



Andersonu je bolje da se makne s vlastitog puta nego što je bio prije. Kao ambiciozan, emotivan, ponekad paranoičan mladić, snimao je ambiciozne, emotivne, ponekad paranoične filmove: 1997. Boogie noći, o posvojiteljskoj neskladnoj obitelji smještenoj u rastućem svijetu pornografije kasnih 70-ih i ranih 80-ih u dolini San Fernando, gdje je i sam Anderson odrastao; 1999. godine Magnolija, trosatni ansambl film o slomljenosti srca i samoći koji uključuje doslovnu kišu žaba u trećem činu. Često se činilo kao da je u ratu sa studijima koji podupiru njegove filmove, a koje bi javno ukorio zbog nedovoljnog učinka ili sa samom idejom da film, bez obzira na to koliko je osoban, na kraju mora završiti. Ali kako su se Andersonovi filmovi odvajali od sirovog, ispovjednog materijala njegovog najranijeg djela i postajali sve kosiji, tajanstveniji i dalekosežniji, njihov je redatelj nakupio drugačiju mitologiju. Na glasu je kao osamljenik ili barem kao suzdržani i često nedostižni subjekt intervjua, možda zato što njegovi filmovi prikazuju povučene i neuhvatljive ljude.



Istina je da Anderson ne voli razgovore o Paulu Thomasu Andersonu - 'Ne želim više jebeno razgovarati o sebi', rekao je u jednom trenutku. No, njegova je reputacija osamljenika, rekao je, 'definitivno precijenjena'. Dovoljno je sretan što govori o svojim filmovima. Ali ima i toliko toga što će reći prije nego što ustraje na tome da filmovi trebaju govoriti sami za sebe. Kao i kod mnogih Andersonovih posljednjih filmova, radnja filma Fantomska nit je varljivo jednostavno: Riječ je o modnom dizajneru iz 1950-ih, kojeg glumi Daniel Day-Lewis, otprilike na isti način na koji Bit će krvi radilo o istraživaču nafte (također Day-Lewisu), ili Gospodar bio o kultnom vođi (Philip Seymour Hoffman), ili Inherentni porok bio o privatnom istražitelju (Phoenix). Što je još jedan način da se to kaže Fantomska nit govori o opsesivnom, teškom čovjeku. Ili, točnije, riječ je o tome zašto čovjek bi mogao biti opsesivan ili težak - kakve bi ga društvene sile, kakva slomljena unutarnja stvar mogle učiniti takvim.